悬念
悬而未决的念想，支持观众把影片看下去的理由和动机
好悬念的三个特点：
1.未知性
2.可能性（不能一直未知，在观众迷茫的时候，给出线索点一点观众）
3.压迫感（时间锁、空间封闭，恐怖前瞻，不好的预言）
观众越紧张，编剧越轻松，悬念就是让观众紧张的
例如：两人在饭店吃饭，如果没有任何铺垫，那么编剧需要精心策划台词，才能吸引观众的注意力让观众看下去，同样是两个人在饭店吃饭，在桌子下埋了一个定时炸弹，五分钟后爆炸，这个时候观众的注意力都集中在炸弹上，都在为主角紧张，编剧对台词的把握就游刃有余了。
设置悬念的方式：
利用失控（信息不对称）制造悬念
让观众对于角色失去控制：观众相对于角色知道的少了，
倒叙
开场男主角拿着斧头，手上全是血，地上躺着一个女人，头被劈开了，血流了一地，然后开始进入正文，这一男一女很恩爱的吃冰淇淋骑脚踏车
省略
主角要跟女朋友约会，在路上打了个电话后，路过五金店，买了一把斧头，要砍死自己的女朋友，由于省略了主角与女朋友电话的内容，观众对主角失控
角色失控相对于观众失控了： 观众相对于角色知道的多了，例如背叛，阴谋，定时炸弹
观众和角色都失控了： 观众、角色与编剧信息不对称，同时迷茫，如《盗梦空间》
大悬念： 贯穿始终（能不能办到，怎么办），中悬念：十五分钟一个（路上汽车载到河里，车门打不开，水往车里灌），小悬念：五分钟一个（小老头路过，救不救，不救又该怎么办）
反转（意外）：
跟观众预期不一样，喜剧的常见形式
制造反转：
- 误导：可以刻画一个人不讲道理，不留情面，后来揭示是个好人
- 隐藏一个能影响人物属性或剧情走向的重要信息（推荐）：例如一个老太太每天用老年卡坐车吹空调，占着坐，一坐一整天，也不办事，也不买菜，与公交司机和乘客发生争执，也执意要坐，真实原因是，老太太的老伴生前是公交系统的播音员，这辆车的播音用的是老太太老板的播音，而马上线路升级后，以前的老录音都会被替代，她就再也听不到自己老伴的声音了，她想抓住最后的机会，听听老伴的声音。
反转不是加法，而是减法，先写出一段戏，然后克扣一个足以影响人物性质或事件走向的重要信息
- 反转与悬念的最大区别：反转是偷偷进行的，观众没有迷茫，没有疑惑，没有着急，是冷不丁的给观众来了一下，悬念是故意给观众制造信息不对称的局面，让观众产生迷茫，疑虑和紧张感
- 反转与悬念的共性：涉嫌戏弄观众
编剧与观众的实际关系
放风筝，忽远忽近，若即若离，要控制好与观众的距离，因此玩悬念和反转的时候，需要一定的本钱——把观众死死攥在手里。
加油
